تعليقات

أسرار دراسة الخط: القوانين الخمسة

أسرار دراسة الخط: القوانين الخمسة

دراسة الخط

منذ بداية الزمن ، ظهرت الكتابة الإنسانية كنتيجة لحاجة الإنسان للتواصل مع زميله. هذه الحاجة ، من حيث المبدأ التي يغطيها انتقال شفهي ، تجد في الكلمة المكتوبة وسيلة أوسع وأكثر دواما للنشر. في فترة ما قبل التاريخ ، ظهرت الرسومات التمثيلية الأولى والعلامات المكتوبة التي تمثل خلفية الكتابة الحديثة.

ما هي دراسة الخط؟

ال دراسة الخط هي تقنية تدرس الشخصية من خلال كتابة الفرد في جميع جوانبها.

دراسة الخط هي وسيلة لمعرفة الناس ، سواء الفكرية والعمل والشخصية. على الرغم من أنه غير معترف به كعلم بالمعنى الدقيق للكلمة ، إلا أنه لا يعني أنه ليس له طابع علمي مهم ، وهو دائمًا أداة قيمة للغاية لعلم النفس.

دراسة الخط هي في الواقع شيء يعادل اختبار إسقاطي.

لقد تمت دراسة الكثير عنه السمات الشخصية التي تخفي بعد الكتابة مع مرور الوقت ويعود أول رواد دراسة الخط إلى القرن السابع عشر. نود اليوم في هذه المقالة أن نجري مراجعة موجزة لقوانين الرسوم البيانية الخمسة الموجودة ، بعضها تجاوزته بالفعل دراسات لاحقة ، لكن جميعها لها قيمتها اليوم.

القوانين الخمسة لعلم الخط

بعد ذلك ، سنقدم لك مقدمة موجزة عن قوانين دراسة الخط الخمسة ، وهي ما يلي: تقليد القانون (جول كريبيه جامين ، المدرسة الفرنسية) التي رفعت دراسة الخط إلى الانضباط العلمي ، و قانون رمزي (ماكس بولفر ، المدرسة السويسرية) التي أعطت أهمية عالمية لعلم الخط ، و القانون العاطفي (كيرت A. Honroth ، المدرسة الألمانية) ، و قانون عميق (Solange Pellat و Ludwig Klages - German ، طالب Abate Michon مع Jules Crépieux-Jamin- ، المدرسة الفرنسية) والتي طورت الجمعية الإسبانية لعلم الخط وأخيرا القانون الأبجدي الاستقرائي، حيث يواصل جميع علماء الرسم البياني التحقيق في اليوم.

القانون الأول: قانون التقليد

انها تأتي من ما يسمى ب "المدرسة الفرنسية" لعلم الخط. أعلنه: جول كريبيو جامين.

في هذا القانون ، يجب التمييز بين خاصيتين:

  • شعور إيجابي إنه نوع ينتمي إلى أنواع شخصية مرحة ومتفائلة ومغامرة وغير مقيدة ... ممثلة بالحركة الصعودية واليمينية.
  • المعنى السلبي إنه شخصية الخوف والخوف والحسم والحزن والخجل ... التي تمثلها الحركة لأسفل وإلى اليسار.

من المنطقي ، من الصعب على أي شخص تلبية جميع خصائص نوع أو آخر ، وبالتالي فإن التقييم النهائي يعتمد على مستوى غلبة نمط معين ، وبالتالي ستظهر شدة شخصيته بشكل أو بآخر.

خصائص النص بالمعنى الإيجابي:

  • الخطوط في الاتجاه التصاعدي.
  • الرسالة مائلة إلى اليمين.
  • نهاية الكلمة أو الحروف لأعلى أو إلى اليمين.
  • صغير أو غائب الهامش الصحيح.
  • الهامش العلوي الصغير أو العادي.
  • أشرطة "t" ، "A" ، "H" ، لهجات ونقاط "i" و "j" تقع أكثر على اليمين.
  • تقوم إيماءة الرسومات دائمًا بإنشاء الحرف إلى اليمين ، ولا تعود إلى الارتباط بالحرف السابق.
  • إنه متناسب ، لا يُظهر حجم أو بُعد الحروف تباينات ملحوظة ، وجميع الرسومات توفر نسبة.
  • يتم ربط الحروف أو تجميعها ، يتم ربطها بضربات بينهما.
  • سرعته طبيعية أو سريعة ، مع ميزات بسيطة أو مبسطة.
  • الحروف نظيفة والسكتة الدماغية صافي.
  • التوقيع الموجود على يمين الورقة ولا يختلف بشكل كبير عن النص.

خصائص النص السلبي:

  • خطوط الاتجاه لأسفل.
  • حرف مقلوب (مائل إلى اليسار).
  • نهاية الكلمة أو الحروف لأسفل أو إلى اليسار.
  • صغير أو غائب الهامش الأيسر.
  • هامش اليمين واسعة.
  • الهامش العلوي أكبر من القاعدة.
  • الهامش السفلي غير موجود.
  • أشرطة '"t" ، "A" ، "H" ، لهجات ونقاط "i" ، "j" ، تقع بدلاً من اليسار.
  • إيماءة الرسم تميل إلى العودة.
  • الرسالة منفصلة ، لا يوجد عملياً أي سكتات دماغية.
  • حجم الحروف غير منتظم ، ويعطي عمومًا عدم التناسب.
  • السرعة بطيئة نوعا ما.
  • إنها رسالة معقدة ؛ هناك الحلي والميزات لا لزوم لها
  • إنه قذر. تظهر الأشكال البيضاوية عمياء ، وهناك تصريفات الحبر ، والتقاطعات المتقاطعة ، إلخ. الجانب العام مهملة.
  • التوقيع الموجود على يسار الورقة وهناك اختلافات بينه وبين النص.

القانون الثاني: القانون الرمزي

يأتي هذا القانون من "المدرسة السويسرية" وأعلنه: الدكتور ماكس بولفر.

أساس هذا القانون هو symbology.

يخبرنا هذا القانون أن الورق هو ساحة اللعب (مجال الرسوم) ، حيث يتم تمثيل الزمان والمكان. نص العربة هو السيناريو الذي يلعب فيه الممثل دوره ، الفرد ضمن السياق الاجتماعي.

الشركة هي الرجل خارج المشهد ، وحده ، في بيئته العائلية ؛ انه يكشف عن مشاعره وعواطفه العميقة.

بعد ذلك ، تمت إضافة أن كتابة الظرف يمثل الفرد كما يظهر عندما نراه للمرة الأولى ، والمشي في الشارع ، والاستقلال في الحافلة ، إلخ ... ، عندما لا نزال نواجه أية علاقة معه أو معه: "الصورة أنه يعتزم إعطاء "

ال ويستند القانون الرمزي على النظر في الرموز هذا الباقي في اللاوعي الجماعي ، مع مواقفه ومساحاته الممثلة تمثيلا جيدا والتي ترمز:

أمثلة على المناطق الرمزية لـ M. Pulver

الرمزية لها قيمة عامة بشكل أساسي. إنها صورة بديهية تعود جذورها إلى أصول الحياة ذاتها. نجد رمزية في الأديان ، في جميع الأساطير والأساطير ، وفي نفس الأسباب اللاواعية لحياتنا.

القانون الثالث: القانون العاطفي

أصله هو من ألمانيا ، على الرغم من أنه أعلن في الأرجنتين من قبل كورت أ. هونروث (ألماني هاجر إلى الأرجنتين).

ويستند القانون العاطفي على الكتابة كاشف الكذب. استخدم "lapsus calami" (على غرار لسان lapsus المستخدم في التحليل النفسي): "عندما يشك العقل ، تهتز اليد" ، يقول Honroth والكلمة التي أنتجت الشك مكتوبة بشكل مختلف عن بقية النص.

كل ما يمثل أو يمثل شيئًا لطيفًا وإيجابيًا للفرد ، يتم كتابته بشكل أكبر ، وأكثر قابلية للقراءة ، مع ضغط أقوى ، في اتجاه تصاعدي ، أكثر ميلًا إلى اليمين ، وما إلى ذلك ... بينما يكون أو يمثل شيئًا سلبيًا ، يُحرج "محرج" ، المقصود منه الإخفاء ، بشكل أصغر ، مع عمليات اللمس أو التقاطع ، ويكون غير مقروء أكثر ، مع ضغط أضعف أو يرتجف ، في اتجاه تنازلي ، مع ميل مقلوب حتى لو كان باقي النص يمينًا. تحليل هذه الاختلافات يمكنك استخلاص استنتاجات واضحة جدا عن الفرد.

غالبًا لا توجد هذه الاختلافات في كلمة معينة ، ولكن في خطاب له معنى محدد ، مثل الحرف الأول من اسم شخص ترك علامة في حياته.

القانون الرابع: القانون العميق

أصل هذا القانون هو "المدرسة الفرنسية".

أعلنه: لودفيج كلجز (ألماني) وسولانج بيلات (فرنسي ، خطاط خبير في محاكم السين ومحقق متعمق في الكتابة المصرية). كان كلاهما من طلاب Julos Crepieux-Jamin.

هذا القانون يدرس الاختلافات بين الطائرة الواعية والطائرة اللاواعية: كفاح الفرد بين "الذات المثالية" (ما يريد أن يكون) وبين "الحقيقي" (ما هو).

الكتابة هي مركب من العناصر الواعية (الصفات الهابطة) واللاوعي (الصفات الصعودية).

من ناحية أخرى ، كل بداية للحرف أو الكلمة أو السطر أو الصفحة تكون دائمًا أكثر وعيًا من النهاية. عندما نبدأ الكتابة ، مثل عندما نلتقي بشخص ما ، نريد أن نحدث انطباعًا جيدًا. لكن بينما نمضي قدمًا في الكتابة (أو في خطابنا إذا تحدثنا) ، من المستحيل بالنسبة لنا التحكم في دوافعنا ، لأننا سنكون مصطنعين وكاذبين.

من هنا نستنتج أن:

  • الميزات الأولية للحروف هي أكثر وعيا من الميزات النهائية.
  • الجزء الأول من الكلمة أكثر وعياً من الأخير.
  • النصف الأول من الخط أكثر وعياً من الثاني.
  • الجزء الأول من الكتابة أكثر وعياً من الأخير.

وفقًا لهذا القانون ، ستكون كل ميزة إيجابية أكثر إيجابية إذا ظهرت في نهاية الحرف أو الكلمة أو السطر أو الرسالة ، إلخ ... مما لو كانت تظهر فقط في البداية ثم تتغير.

في الوقت نفسه ، تكون كل سمة سلبية أقل سلبية إذا كانت في البداية فقط ولكنها تختفي في النهاية ، بدلاً من العكس.

ينطبق هذا القانون على كل شيء: الحجم والشكل والعنوان وما إلى ذلك ...

القانون الخامس: القانون الاستقرائي الأبجدي

هذا قانون ذو أصل متنوع وفي الوقت نفسه لم يكتمل.

مؤلفو هذا القانون هم عدة: أول من عمل على هذا القانون كان جان هـ. ميشون ، الذي يعتبر "أب علم دراسة الخط" واستمر في دراستهم كرتون ، والجمعية الألمانية لعلم الخط ، وخاصة روسلين كريب ، من المدرسة الفرنسية.


لماذا نقول أن هذا القانون لم يكتمل؟ في الحقيقة إن القانون الأبجدي الاستقرائي هو دراسة كل حرف من الأحرف الكبيرة والصغيرة والأرقام. إن أوجه التقدم التي حققها هذا القانون ، والتي يكون التحقق الإحصائي فيها مرهقًا للغاية ، تتمثل في تحديد بعض الرسائل ذات الشخصيات الوالدية والاجتماعية ، ومراحل الحياة وطرق مواجهة حالات معينة للفرد.

تقوم Roseline Crepy بتقسيم أساسي بين الأحرف الأكثر أهمية أو الرئيسية والأقل أهمية أو الثانوية ، سواء الكبيرة والصغيرة.

الاختبارات ذات الصلة
  • اختبار الشخصية
  • اختبار احترام الذات
  • اختبار توافق الزوجين
  • اختبار المعرفة الذاتية
  • اختبار الصداقة
  • هل أنا في الحب


فيديو: موضوع التعبير- لهذه الأسباب تقل درجاتك في موضوع التعبير - ذاكرلي عربي (كانون الثاني 2022).